О мыслях и их судьбе

Не так давно мне довелось смотреть спектакль Санкт-Петербургского Театра Дождей «Опасный поворот». Спектакль шел в маленьком, хотя и тесном, но уютном зале, где первый и второй ряд по ощущениям находятся на самой сцене, где игра актеров проходит на расстоянии вытянутой руки…

С первых же минут все выглядело довольно необычно. На сцену входит женщина, по сценарию — писательница, и начинает зачитывать начало романа. Она рассказывает о своих героях, которые поочередно входят в комнату и начинают общаться. Находясь как бы в стороне, как будто бы не на сцене, писательница вставляет между диалогами свои комментарии. Она управляет сюжетом, как дирижер оркестром. Эту ситуацию эффектно подчерчивает сценический свет, давая акцент героям во время их диалогов и приглушая свет во время текста писательницы. Но вот писательница прекращает текст «за кадром» и включается в действие на правах еще одной героини, присоединяясь к дружной компании из шести человек — трех мужчин и трех женщин. Идет легкий светский разговор, герои немного выпивают.

В какой-то момент свет на сцене вновь приглушается, но концентрируется на писательнице, действие приостанавливается. Писательница размышляет вслух о своих героях. Она как будто смотрит на происходящее со стороны. Ходит по комнате, рассматривает героев, подправляет их характеры, высказывает замечания. Затем опять садится в свое кресло, свет на сцене зажигается вновь и действие продолжается.

И тут писательница (по сюжету — редко бывающая в этом обществе) подбрасывает в разговор тему, которая отказывается очень болезненной для всех. Тема касается умершего год назад еще одного члена этой компании. И разговор принимает особый оборот. Сначала тонюсенькой ниточкой вытягиваются воспоминания о тех событиях, затем на свет выносится все больше и больше информации, о которой ранее никто не знал. Предоставив действию идти свои чередом писательница покидает своих героев, впрочем они сами ее практически выталкивают, считая сплетницей алчной до чужих подробностей. В течение оставшихся трех четвертей спектакля подробности той смерти растут как снежный ком. Выясняется, что каждый из героев или несчастен или замешен в непристойном. В результате не остаётся никого, кто получил бы что-то полезное от расследования. В конце концов, инициатор расследования застрелился.

Столь длинный рассказ сюжета я привел здесь для того, чтобы дать понять, как именно сработали ассоциации, которые привели меня к моему выводу.

Итак. Когда после отъезда по сюжету писательницы расследование продолжилось, меня осенило в первый раз!

Ведь все, что происходит на сцене — очень похоже на работу с образами в медитации. Если энергии достаточно, если тело размято и прокачано (опытная писательница, написавшая не одну книгу), формирование визуального образа получается, он начинает наполняться энергией. Сначала он неустойчив, ему приходится давать команды. Он уплывает, мы его возвращаем на место. Добавляем деталей. И в какой-то момент (к сожалению не всегда) образ вдруг оживает, наполняется энергией и начинает жить собственной жизнью. И тогда, мы «уходим» в сторону. Мы лишь наблюдаем то, что происходит. Трудно сказать, что именно движет образом, возможно, тонкая игра нашего же ума, не доступная осознанию, а возможно, — то, что делает оживший образ — это действительное движение энергии, которое воспринимается нами через призму нашего восприятия. В данном случае способ восприятия — это построение мысленного образа, этакое создание экрана, или лупы, через которую мы смотрим на энергию. Продолжая наблюдать за образом, мы можем увидеть многое и понять, что происходит на самом деле. Мы должны лишь оставаться беспристрастными наблюдателями, но с четким, цепким вниманием. При этом нужно стараться не вовлекаться в происходящее, не улетать за событиями, потому что это скорее всего закончится засыпанием и просмотром сна, а во сне сохранить осознанность пока не получается.

Вернемся к спектаклю. В середине второго акта, когда стало понятно, что в этой милой приличной маленькой компании героев у всех рыльце в пушку, когда дело дошло до рукоприкладства и чудом не дошло до членовредительства, меня вдруг осенило во второй раз!

Ведь то, что показано на сцене — это не только иллюстрация событий при визуализации. Ведь мысль – это не только создаваемые нами визуальные образы. Как мы знаем, большинство мыслей, приходящих нам в головы — уже существуют, мы практически не способны создать новые мысли. Мы их улавливаем из поля вокруг земли и «думаем». А ведь если мы впускаем в себя ворох витающих вокруг мыслей, вливаемся в них, отождествляемся с ними, плывем в этом потоке по течению, то мы их еще более уплотняем, собираем в этакие сгустки, обладающие уже новыми качествами. Мы просто подпитываем их и возможно даже заставляем «мутировать». Но после нашего участия мысли никуда не исчезают, они летают усиленными сгустками и влияют на других людей. И ведь все это продолжается по 16-18 часов в сутки (не считая времени сна, медитаций и занятий), и так каждый день в течение всей жизни! Ведь эта работа по перемешиванию и уплотнению мысленного мусора отнимает огромное количество энергии и к тому же совершенно деструктивна! Мусор в какой-то момент отрывается от нас и начинает жить своей жизнью, «пачкая» других людей, засоряя их сознание. И вполне возможно, что кто-то еще и питается этой энергией, затрачиваемой нами на формирование мысленного мусора.

А если вспомнить о том, что каждый человек, вставший на путь совершенствования своего тела и сознания, влияет на других людей, передавая им частички своего образа мыслей, отношения к жизни, то «перемешивание» этого мысленного мусора — просто преступно!

В результате во мне родился призыв ко всему человечеству, стоящему на пути к осознанности — давайте же соблюдать экологию мыслей! Давайте растить внутреннего наблюдателя, и управлять сюжетом своих мыслей, оставаясь беспристрастными!

Конец спектакля. Компания возвращается в начальную сцену до того ключевого момента, когда один из героев пытается включить радиоприемник. Это ему наконец удается, звучит красивая танцевальная музыка, все танцуют, приходят в благостное расположение духа, а писательница сразу покидает сцену. В результате весь «мусор остается в избе» и никто ничего не узнает. Все довольны, включая зрителей.

Несмотря на то, что спектакль заканчивается совсем не по-йоговски, не могу переоценить важности того, что я увидел.

Понаблюдайте за собой и вокруг, думаю, вы легко увидите подтверждение всем моим выводам. 

***

Впервые статья была опубликована в №2 (21-22) за 2012 год